日本に留学していた秀逸な中国人テノール石 倚潔(シー　イージェ)





 

 

 

 

 

 

31歳でここまで歌えるテノールはアジア人じゃなくてもそうはいない。
聴きどころはやはりロッシーニのアリア。
チェネレントラのアリア（17：50～）なんて実に見事である。
発音では相変わらず”k”が気になるのと、”e”母音が時々横に開いてしまうときがあるが、
それを除けばほぼ完璧と言って良いと思う。

 

 

日本でやたら人気のある韓国人テノール　ベー・チェチョル
と比較しても、その響きの質の違いは明らかだ。

チレーア　アルルの女　Lamento di federico

この人は、声を失って日本で声を取り戻すドキュメンタリーが作られたりして、
そういう部分で知名度が上がった人でもあるが、持っている声は間違えなく一級品

シーのリサイタル音源では（24：28～）同じ曲を歌っているので比較できる。
一番違いが分かり易いのは冒頭の話すように歌う部分

 

＜歌詞＞

È la solita storia del pastore…
Il povero ragazzo voleva raccontarla
E s’addormì.
C’è nel sonno l’oblio.
Come l’invidio!

 

（日本語訳）

私もあのように眠りたいなあ
せめて眠って忘れられたら！
私は安らぎだけを探し求めているのだ
すべてを忘れられたらなあ

 

昨日書いたゲオルギューの記事で、終始奥で発音することを問題視したが、
その意味がこのようなセリフ部分を聴けば、なんとなくでもおわかり頂けるのではなかろうか。
ペーは常に声で歌おうとしているので、微妙に音が上がる時にズリ上げたり、
同じ音で喋る時に音が切れたりするのに対して、シーは自然に言葉として歌っている。
声質の違いはあるにせよ、明るさや響きの高さもシーの方が上なので、
ピアニッシモにしてもシーは飛ぶが、ペーは飛ばない。
ただ、何度も繰り返すが、シーは”k”の発音が致命的に酷いので「Come」の発音が耳についてしょうがない。
そんな訳でイタリア語としての発音は比べるまでもなくペーの方が上。

歌全体を通して、ペーの持っている声は確かに素晴らしいが、
こういう歌い方をするとディナーミクを付けても言葉に色が出せない。
理由は単純でレガートで歌えないからである。

 

 





 

 

これが現在の歌唱。
響きに奥行も加わり、まさに絶頂期に来ているのではなかろうか？
どう聴いても世界でトップクラスのテノールである。

 

こちらが昨年のファン　ディエゴ　フローレスの演奏（カバレッタは5：05～）

はっきり言ってフローレスよりシーは現在上手い。
こんな世界でもトップクラスにまで成長した歌手が、
一時期とは言え東邦にいたのか！
と思うとちょっと不思議な感じがする。

 

 

最後に

教えている曲はラ・ボエームのChe gelida manina
イタリア語で指導しているが、都度歌って違いを示しているため、
言葉がわからなくても何を指摘しているかはわかるので、一度ざっと聴いてみると面白い。

「言葉を前に出すことに集中しろ」
「もっとレガートで歌え」
「（高音の）”i”母音で奥を締めないで”e”母音と同じ空間に入れろ」
「ピアノでもフォルテと同じポジションで歌え（ピアノを出すのにポジションを変えるな）」
「最後のフレーズはぜったいポジションを保て」
「常に喋るように歌え」

てなことを言っている。

 

 

日本人歌手は、
欧米人だけでなく、骨格の近いこういう歌手こそ分析して良い所を盗んでいかないと
どんどんアジアでも取り残されてしまう。

 

 

現在屈指のキャストと言えるかも。

 

2009年、ペーザロのロッシーニ音楽祭にデビューした作品がこれだった。